枯木逢春又一年

从迈克·李的《又一年》到哈内克的《爱》再到山田洋次的《东京家族》，这些年的老人题材层出不穷，大讲人生感悟，主打温情疗伤，不乏冷漠残酷。正如《摩根先生的第二春》片名所示，电影把焦点对准了一个独居老人的晚年生活，老来寂寞，心有不甘，所幸命中有贵人。影片人物关系简单，主打内心变化戏，最后一组三人的情感关系颇令人有些意外。
        若是其他人处理，《摩根先生的第二春》可能会比现在所见的要灰色，不然就是盲目乐观，没心没肺。电影始终保持了不紧不慢的调子，徐徐展开，很有味道。导演心平气和地表现了摩根先生的日常生活，他住在巴黎，却说着不太和谐的英语，拒绝妥协也意味着他拒绝接受现实的安排。他忘不了故去的妻子，和儿子关系紧张。显然，影片对生活的不幸有着敏锐观察，好在导演展现了惊人克制，在街边长椅上，镜头一遮一挡，过去和现在交汇，两个世界被打通，老人的孤独心境一目了然。若是在拙劣的导演手里，恐怕就是干巴巴地对着遗像，生硬刻意。
        这部电影是比较感伤的调子，好在影片没有刻意去制造悲伤——因为导演试图通过一个女子（宝琳）的出现，带着摩根先生走出人生困境，也就是通常所说的疗伤系电影。通过故事展开，观众很快会发现，不仅是摩根先生有生活困境，他儿子也深陷在困境当中，面对剑拔弩张的父子关系，宝琳也被拖带其中。从老少配的搭戏到父子情的修补再到一对新恋人的携手，《摩根先生的第二春》历经了三次变奏，也算是一个特色。它告诉不幸的人们，应该敞开心扉，消除误解，积极去面对生活。但在电影的最后一幕上，摩根先生去寻找他的新生，新人换旧人，即便不加明示，影片还是流露出某种忧伤，无可消解。
        借助一些有趣细节，譬如美国人买面包，电影揭示了一个有趣的事情：即便有着无法沟通的障碍，但在潜移默化的人生阶段过后，无论他是否承认，儿子总会慢慢变成父亲的角色，哪怕是个连自己都讨厌的角色。摩根先生不知道人生为何会变成这样，很多人也不知道，很多事情往往没有任何来由，但是，一味和生活对抗是不会有好的出路，你只能去接受。甚至有时候，你必须选择低头，你可以重新和亲人执手。正因如此，摩根先生的出走让我想到了一部以色列电影《后记》，同样是拒不低头的老人题材。
        饰演摩根先生角色的是迈克尔·凯恩，他演过诺兰《蝙蝠侠》的老管家以及《盗梦空间》里小李子他岳父，基本是老人形象的代言人。在《摩根先生的第二春》的出场，他给人印象是更老了，或许这透露了某种信息，这个老人经受着人生的痛击。在一些针锋相对的爆发戏上，凯恩展现了他独到的演技，令人信服。由于升任主角，他拥有更大的发挥空间，而不是甘草绿叶。