黑社会电影是我最喜欢的电影类型之一,不过,我是一个从来没有接触过黑社会的人,正如我喜欢西部片却没有到过美国的西部那样。可以说,让我着迷的黑社会世界是通过电影建立在虚构之上的,而我在这个虚构的世界里找到了我的血液的沸点。也有一些黑社会电影是相当写实的,比如《上帝之城》,但在我这里,它仍然是一个虚构的文本,毕竟,南美大陆离我太遥远了。我对黑社会电影的热爱源自我内心深处的假想与渴求,而在电影中近距离直视黑社会,大抵是从《罗汉》开始吧——这也可能是结束。
若从制作的角度来看,《罗汉》是一部非常业余的作品,影片的拍摄、录音、剪辑都存在着诸多问题,可以看出来导演陶华侨是多么的力不从心。像这么一部手工斧痕如此扎眼的影片,如果在意识和内容上没有过人之处,估计直接扔进电脑上的回收站得了。尽管粗糙无比,《罗汉》还是跟我们见面了,向我们展示了一个不一样的黑社会。
我虽然没有接触过黑社会,但我在县城生活了很多年,“罗汉”(混混)们的生活我还是略知一二的。影片中混混们所做的事情我没有做过,但身边的人却是有人有差不多的经历的。影片中的小县城的街道、楼房、某些场所与角落,也是我所熟悉的。对于任何在县城里生活过的人们,都不会对这部影片感到太过陌生。这就是这部影片的生猛之处,将县城生活的某一侧面赤裸裸地呈现在我们面前。
黑社会电影都有着波澜起伏的剧情,《罗汉》很容易被假想为一部以真实的名义进行猎奇的纪录片。陶华侨的可贵之处就在于,他在可以猎奇的前提下,选择了还原生活的枯燥与平淡。影片的主人公段华斌既不是浩南哥,也不是山鸡哥,他不帅,也不酷,除了身处危险之中,他的生活一切如常,他甚至不像电影中的黑社会分子那样潇洒,他深陷于生活的琐碎与无奈。陶华侨镜头里的黑社会彻底颠覆了我对黑社会的幻想,现实生活中的黑社会是如此的常态,在貌似另类的世界里,黑社会分子也过着吃喝拉撒睡的生活而已。
黑社会免不了打打杀杀,黑社会电影中的打斗是非常夸张的,但这种夸张同样道出了黑社会人物的生存方式——唯有拼杀,才有出路。《罗汉》中的主人公段华斌同样是靠打架来扬名立万的,从而成为当地的颇有名气的黑社会龙头人物。但是,纵观《罗汉》全片,没有一个镜头是正面表现打打杀杀的。据导演陶华侨说,他其实拍了一些这样的场面,但不宜放到影片当中,其中的一个原因是担心这些镜头会成为呈堂证供,对他的朋友不利。事实上,我觉得也没有必要把这些镜头放到影片当中,打打杀杀毕竟只是黑社会生活很小的一部分,而影片表现的是黑社会的常态生活,而非猎奇。把这些镜头放进影片当中,也许可以吸引更多的眼球,也可以增加影片的娱乐性,但这样就偏离了影片的主旨了。
通过《罗汉》,我见识到的常态的黑社会生活是一点都不刺激的,也看不到“古惑仔”电影中的英雄主义,在某种意义上来说,他们也不过是普通的一群人,而黑社会只是一份有点特殊的“职业”而已。混混,或者黑社会,我虽然没有很多的接触,但身边也是有的。我和他们聊天什么的,也没有觉得他们有什么特别的,只是他们活跃的地下赌场之类的场所我没有去过,不知道他们在那个场合会是什么样子。但我想,就是地下赌场,如果常规运作的话,大概也不会有太多的故事吧。戏剧化的电影放大了黑社会,而真正的黑社会们也不过生活在当下而已。
《罗汉》之后,我会继续热爱黑社会电影,只是,对于戏剧化的虚构与幻想,我有了更深刻更清醒的认识。
我不得不说,《罗汉》是一部需要改进而且可以改进的影片。陶华侨以朋友的身份深入黑社会,拍摄了这部非常难得的纪录片,但他对素材的使用以及剪辑的技巧,都存在着严重的瑕疵。影片的开始有30分钟的虚构部分——严格来说,是情景再现,这一部分内容显得太过儿戏,而且导演的掌控和演员的表演都非常的稚嫩。若拍得好,放在影片里还可以说得过去,拍成这样,我认为没有必要放进去了。导演本人多次在影片中现身说法,讲述往事,这对观众理解影片有一定的帮助,但我觉得这样做非常的做作。《罗汉》本身是一部客观而冷峻的纪录片,虚构部分和自述部分放在影片当中都显得不伦不类、画蛇添足。影片在拍摄上的先天不足已经不可改变,但剪辑还是可以做一些积极的干预的,我觉得陶华侨在这方面做得也不够。听说《罗汉》是一部还没有最终完成的影片,我期待看到更成熟的版本。
不一样的黑社会:《罗汉》
2010-05-15 17:14:33
来自: Clyde(http://t.sina.com.cn/clyde84)
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