像草一样
像草一样
95年左右,在银川几乎所有的歌舞厅里,那些从南方传来的流行歌谱子,上面都写着:“安彪用”,这让大家都有一个错觉,好像那是安彪写的谱子一样,所有乐手也都以那些谱子作为标准,就这样,认识不认识的,大家都记住了安彪这个名字。
过了两年,作为鼓手的安彪,留着长头发,领着老蔡等几个从南方回来的乐手,出现在设备和价格最好的几个歌舞厅,银川的歌乐手都围在他跟前,前呼后拥,老板们也对他很好,他很得意,每日就喝得醉醺醺,有时候开场曲的时候都没有醒来,没办法,他有个同学,秦腔剧团的,叫马虎虎,是歌手,马虎虎会唱很多齐秦的歌,每次安彪醉了的时候,马虎虎就替他打开场曲《太平洋之声》,后来大家传闻,安彪在二建干了两个月,马虎虎的鼓打得越来越好了。
有一个晚上我出来找活,走进二建夜总会灯红酒绿的大厅的时候,朋友相互介绍了下,我们握了手,安彪捋了捋肩上的长发,用浓重的陕西话对着歌厅的服务员说,妹子,快去,快给几个哥倒几杯咖啡去,我们就这么认识了。
隔了几天的一个晚上,安彪打电话,说,干啥着呢?我说没事准备睡了。他说:出来么,这么早还莫到12点你睡啥?我们就在西门桥头,喝着啤酒,我和他说着我在为儿子上学的事奔波,他说,我帮你找海燕,她能帮忙呢,然后给海燕打了电话,海燕就答应给帮忙。然后聊了半夜音乐,我说起当时透明乐队的前景和展望,撺掇他入伙,就这样,他答应加入透明乐队,还拉来了贝斯手老蔡。
事实上安彪加入透明乐队的时候,乐队已经开始进入混乱期,我们在银川演了一场轰动的演出,但是谁也不会经营,只知道要排练,演出,演出之外的具体事情没有任何人来做,稍微有点钱就赶紧凑一块喝酒,这样的日子过了两年,安彪在南方从来没有这样穷过,但是他也没有抱怨,没办法,大家就又在想办法找夜总会的活儿,想整体乐队去伴奏,但是,这样的摇滚乐队,在当时的歌舞厅,是没法长期干的。他们好像也开始习惯这样的穷日子了,老蔡在安彪家住,安彪每天揪面片或者扯面,放一把韭菜,呼噜呼噜,很香地吃一肚子。
安彪他哥是宁夏最有名的秦腔板胡琴师之一,我们叫他老安,有一天,安彪说他哥安排他去考秦腔剧团,我看看他,再看看他的黑背心和黑豹式的打扮,我没有说话,我知道,乐队给不了他任何东西。
其实安彪的本名叫安爱民,老家在陕西周至,就在终南山下的一个角落,我十几岁在西安上学,一个偶然的机会去楼观台玩,自己翻山到僻静处,见到很多竹林,就莫名其妙地喜欢终南山,后来又和他哥老安去了趟他老家,在他家屋头的一块田里,第一次见到他父亲,老汉七八十岁的人了,站在犁上,赶着牛,身手敏捷地在犁地。歇息的时候,话少,抽着很呛的烟叶。晚上我就睡在他家的炕上,炕边上有他们写的毛笔字,笔法严谨。回来后,我和安彪说起我向往终南山下,还有他家的大院子,他撇撇嘴,说,山水好,就是太穷了,直到有一天,他因为母亲的去世,回了老家,回来后,和我说起,他们给他妈妈,修了村里最好的坟。
当初安彪在艺校学的专业是二胡,事实上他二胡学了一半就跑到了南方学打鼓去了,因为多年在南方的夜总会里打鼓,他几乎忘掉了秦腔的板眼,但是他对于秦腔和板胡,从小有祖辈传下来的的耳闻目染,他家在周至县远近百里是有名的秦腔班子,我曾经看到一个视频,他的老父亲和哥哥们,一家人组成的文武班子,演奏了很多牌子曲,他大哥可以用一个鼻孔吹着唢呐还不跑调,关键是嘴里还叼着烟。我称之为:安家班。
那段时间安彪真的很虚心,老老实实地在家练了段时间板胡,但是能听出来还不是那么娴熟。也常混在那几个民间班子,我还记得有个拉板胡的,叫罗林,甘肃农民,我们喝酒的时候,他俩用浓重的各自家乡话在探讨着苦音二六里那个经典的b7秦腔苦音,一个二六板,你拉一段我拉一段。
04年的时候,我以个人名义和几个朋友一起排练演出,安彪已经是秦腔剧团的正式演奏员了,我知道他上班忙,就没有拉他来打鼓,但是他没事老来看我们排练,我说你别打鼓了,你就加点民乐吧,第二次,他就带了很多小东西,还有堂鼓,这里加几句,那里加几句,居然有了很多民乐的味道,我们都很惊喜,我就劝他,干脆我们用民乐的各种鼓,模仿西方的爵士鼓,组装起来,然后研究戏曲里的打法,形成风格,我和他一起找王银平,还到处找材料,但安彪只在酒后会有热情和我讨论这些,酒醒了他就忙碌于单位,后来不了了之。
安彪以民乐手的身份和我们演了几次,他的民乐在我们乐队里也越来越出彩了,但是他很听领导的话,好几次失约了我的演出,因为当天他领导演出他出不来,后来我就不怎么叫他了。
短短两年,我再去团里找他玩的时候,看他们排戏,就发现他的板胡越来越纯熟了,那个b7音,确实有着很多年轻琴师没有的味道。他拉琴的时候,旁边放着老艺人们常用的大茶杯,每次排练或者演出拉琴的间歇,一根烟,一杯茶,我就笑他势子扎得老,他也笑话“你个土坯!”因为我夏天总不穿袜子,总穿双布鞋,但是有一次他从陕西回来还给我带了双手纳的千层底布鞋,他自己也穿了一双。每次听到他拉二六板,我就想起他的老家,那些清秀的竹林和终南山下广阔的厚土,最关键的是,我在他拉的戏里,经常听到他不同于老琴师的处理,甚至有流行乐的节奏,毕竟,他曾经是那个《一样的月光》的安彪,《千千阙歌》和《归来吧》的安彪,透明乐队在低劣的排练房和破喇叭嘶吼出来的《满江红》的安彪。再次和他们喝酒的时候,我发现,他和他哥哥一样,在民间班子里,也已经有了声望。
那时的秦剧团开始排练些新的秦腔现代戏了,他们在舞台上加入了越来越新的灯光舞美,从外地请了导演,安彪在团里乐队的位置越来越重要,基本上领导重视的戏,都由他担任琴师。他也有几次打电话说排了新的剧目,“今晚在大会堂演呢,你来不来看?”。
就这样,我们逐渐忘掉了那个曾经长发的,黑豹式的安彪,他出入在各种秦腔演出,获奖活动,也带着琴去生意人的酒局,并以此为荣,不顾我的嘲笑,依然不回他的周至老家,在给我录了第一张专辑的民乐后不久,他结婚了,妻子是团里的秦腔演员,很年轻。
有一天,秦腔剧团搬到了我家隔壁的院子,他们排练的时候我们家都能隐隐约约听到声音,安彪借着这个便利,在那个院子里办了一个鼓和打击乐学习班,他把自己以前的照片放得巨大,贴在楼墙上,每次我走进他们团的大院,看到他带着黑墨镜,披肩长发,黑背心和牛仔裤,我就笑得捂着肚子。
然后他自己设计了很多中国鼓的曲子,教给娃娃们,合奏中国大鼓,那些打击乐曲整齐、笨拙,但是有着西北娃娃们特有的振奋,像他自己,就这样,安彪以一个孩子王的自豪,重新拿起了鼓槌。在很多时候,我在早上的睡梦中听着他们的鼓声醒来。
这些年了,皱纹早都爬上了我们的脸,但是我们毫无感觉,安彪一生好酒,我是近年才有酒依赖,每逢心事纷扰,一出门,从来第一个就给安彪打电话,毫无顾忌地问:在哪呢?出来坐会?然后随意拉他出来陪我一醉,但是他每次喝醉半夜给我打电话的时候,我都会骂他,然后关机。我知道他人缘好,去找他的人,五花八门,搞秦腔的,玩摇滚的,做生意的,孩子的家长,只见他忙忙碌碌。还是经常和每个人承诺:去我那儿,我给咱下面吃,事实上自从2000年之后,我们都没有去过他家吃面,倒是酒喝得越来越勤快了。有一次他在外县喝酒,吃火锅,回银川后觉得身上很痒,过了段时间越发厉害了,去检查,大夫说;天疱疮。
那段时间他到处看病,很多医院看不好他的天疱疮,过了一年,我就劝他,不行就回终南山脚下吧,我相信那个生他养他的地方,可以给他归本还原的机会,一定能找到有能够治他病的人,我甚至劝他去那附近终南山深山里找一找,说不定有修道的高人能治疗他,但是,他回去找到的是他家附近诊所的医生,我一直在问,这个医生是否给你开过激素?他说开了,一吃就好,我隐隐感觉,不太对。
那段时间他就越来越胖了。
我录第二张的民乐的时候,回银川请安彪录的,他找来了唢呐刘满群,按照自己写好的乐句,给老刘打着拍子,中间休息的时候,他们说起某一天一个唢呐手送人的时候,吹了一段很好的曲子,安彪笑着说,老刘你走的时候我给你也吹这个,美的很!哈哈!我当时笑着骂他,在长辈面前乱开玩笑,对于生死的不尊,但是老刘并没有在意,反而和他谝着哪一段好听,然后,我要求他用板胡拉出像草一样的副歌部分的时候,他忘了,我又哼哼了几遍,并且写了谱子,他瞥了一眼谱子,然后在《像草一样》里,发挥出了我见过他最好的情感注入,他对秦腔的爱,那些像水袖一样委婉苦涩地绕来绕去的短句,可以绕出你的热泪,满溢之后,流在了我们的歌声里。
我们在秦腔的悲苦音调醒来的时候,多半时日是玩笑的,小白来银川拍了《像草一样》的MV,安彪在黄河边语重心长地拉板胡,他后来给很多朋友看这个,很自豪,好像还把里面的照片洗了出来,不顾我的嘲笑,在酒后答应很多人,送他们我的专辑,然后打电话来要盘,我说我不是卖盘的,没有了,他就不吭声了,但是会在某个深夜喝醉打电话,当着他那些小兄弟的面,骂我,然后要求我“老汉!我小兄弟想和你说几句话!你给个面子,你以为你是谁?你是个球吧?哈哈哈哈哈”然后他的小兄弟会说“阳哥阳哥,你不要介意,安老师喝多了……”
后来那几年我在银川呆得少了,偶尔回来也电话少,安彪有了一个女儿,培训班和团里的演出成了他的主要事业,直到2012年年底,传来了他因为脑干出血,昏倒在团里的消息……
这期间,我这个以他兄长自居的人,他一直引为自豪的人,什么也做不了,什么也没有为他做成,一年的病痛之后,安彪离开,不管是他们单位的还是银川的乐手,很多人都来送他,从单位领导到民间乐手,都给了他很高的评价,也说他是个优秀的演奏家,当天他哥哥就启程,送他回周至,“我们今天就走,老家都安排好了,就把他埋在我母亲的脚下”老安说。
我后来再次打开贤良的动画,中间那些欢快的,骚情的,隐藏着挑逗的胡琴声,每一声都让人钻心地伤感。我想这个世上没有真正能让人释怀的失去,何况是生命呢,所有曾经一起创造的欢笑乐段,都变成了悲歌,连我无数次骂过他的那些俗套,那些我嫌处理得太甜太歌剧太主流的声音,都变得弥足珍贵,我不由地想,对于时光,我们生而愚昧。以后,我在银川演出的舞台上,在《凤凰》里,需要那段低胡响起的时候,舞台上会少了一张凳子……
这个生在终南山脚下,毕业于周至县勒马村小学的孩子,走了五湖四海,也感受秦腔和流行乐的福泽,现在,他回到了他的家,,既然无法挽留,既然阴阳两隔,那么,回去吧,让朴拙的灵魂,回到终南山下,勒马村,回到你妈妈的脚下,起码,那是平静的地方,虽然我想那里也已经楼宇参差。
注:本文所有细节皆为印象,并不考证,个人感受,仅此。
95年左右,在银川几乎所有的歌舞厅里,那些从南方传来的流行歌谱子,上面都写着:“安彪用”,这让大家都有一个错觉,好像那是安彪写的谱子一样,所有乐手也都以那些谱子作为标准,就这样,认识不认识的,大家都记住了安彪这个名字。
过了两年,作为鼓手的安彪,留着长头发,领着老蔡等几个从南方回来的乐手,出现在设备和价格最好的几个歌舞厅,银川的歌乐手都围在他跟前,前呼后拥,老板们也对他很好,他很得意,每日就喝得醉醺醺,有时候开场曲的时候都没有醒来,没办法,他有个同学,秦腔剧团的,叫马虎虎,是歌手,马虎虎会唱很多齐秦的歌,每次安彪醉了的时候,马虎虎就替他打开场曲《太平洋之声》,后来大家传闻,安彪在二建干了两个月,马虎虎的鼓打得越来越好了。
有一个晚上我出来找活,走进二建夜总会灯红酒绿的大厅的时候,朋友相互介绍了下,我们握了手,安彪捋了捋肩上的长发,用浓重的陕西话对着歌厅的服务员说,妹子,快去,快给几个哥倒几杯咖啡去,我们就这么认识了。
隔了几天的一个晚上,安彪打电话,说,干啥着呢?我说没事准备睡了。他说:出来么,这么早还莫到12点你睡啥?我们就在西门桥头,喝着啤酒,我和他说着我在为儿子上学的事奔波,他说,我帮你找海燕,她能帮忙呢,然后给海燕打了电话,海燕就答应给帮忙。然后聊了半夜音乐,我说起当时透明乐队的前景和展望,撺掇他入伙,就这样,他答应加入透明乐队,还拉来了贝斯手老蔡。
事实上安彪加入透明乐队的时候,乐队已经开始进入混乱期,我们在银川演了一场轰动的演出,但是谁也不会经营,只知道要排练,演出,演出之外的具体事情没有任何人来做,稍微有点钱就赶紧凑一块喝酒,这样的日子过了两年,安彪在南方从来没有这样穷过,但是他也没有抱怨,没办法,大家就又在想办法找夜总会的活儿,想整体乐队去伴奏,但是,这样的摇滚乐队,在当时的歌舞厅,是没法长期干的。他们好像也开始习惯这样的穷日子了,老蔡在安彪家住,安彪每天揪面片或者扯面,放一把韭菜,呼噜呼噜,很香地吃一肚子。
安彪他哥是宁夏最有名的秦腔板胡琴师之一,我们叫他老安,有一天,安彪说他哥安排他去考秦腔剧团,我看看他,再看看他的黑背心和黑豹式的打扮,我没有说话,我知道,乐队给不了他任何东西。
其实安彪的本名叫安爱民,老家在陕西周至,就在终南山下的一个角落,我十几岁在西安上学,一个偶然的机会去楼观台玩,自己翻山到僻静处,见到很多竹林,就莫名其妙地喜欢终南山,后来又和他哥老安去了趟他老家,在他家屋头的一块田里,第一次见到他父亲,老汉七八十岁的人了,站在犁上,赶着牛,身手敏捷地在犁地。歇息的时候,话少,抽着很呛的烟叶。晚上我就睡在他家的炕上,炕边上有他们写的毛笔字,笔法严谨。回来后,我和安彪说起我向往终南山下,还有他家的大院子,他撇撇嘴,说,山水好,就是太穷了,直到有一天,他因为母亲的去世,回了老家,回来后,和我说起,他们给他妈妈,修了村里最好的坟。
当初安彪在艺校学的专业是二胡,事实上他二胡学了一半就跑到了南方学打鼓去了,因为多年在南方的夜总会里打鼓,他几乎忘掉了秦腔的板眼,但是他对于秦腔和板胡,从小有祖辈传下来的的耳闻目染,他家在周至县远近百里是有名的秦腔班子,我曾经看到一个视频,他的老父亲和哥哥们,一家人组成的文武班子,演奏了很多牌子曲,他大哥可以用一个鼻孔吹着唢呐还不跑调,关键是嘴里还叼着烟。我称之为:安家班。
那段时间安彪真的很虚心,老老实实地在家练了段时间板胡,但是能听出来还不是那么娴熟。也常混在那几个民间班子,我还记得有个拉板胡的,叫罗林,甘肃农民,我们喝酒的时候,他俩用浓重的各自家乡话在探讨着苦音二六里那个经典的b7秦腔苦音,一个二六板,你拉一段我拉一段。
04年的时候,我以个人名义和几个朋友一起排练演出,安彪已经是秦腔剧团的正式演奏员了,我知道他上班忙,就没有拉他来打鼓,但是他没事老来看我们排练,我说你别打鼓了,你就加点民乐吧,第二次,他就带了很多小东西,还有堂鼓,这里加几句,那里加几句,居然有了很多民乐的味道,我们都很惊喜,我就劝他,干脆我们用民乐的各种鼓,模仿西方的爵士鼓,组装起来,然后研究戏曲里的打法,形成风格,我和他一起找王银平,还到处找材料,但安彪只在酒后会有热情和我讨论这些,酒醒了他就忙碌于单位,后来不了了之。
安彪以民乐手的身份和我们演了几次,他的民乐在我们乐队里也越来越出彩了,但是他很听领导的话,好几次失约了我的演出,因为当天他领导演出他出不来,后来我就不怎么叫他了。
短短两年,我再去团里找他玩的时候,看他们排戏,就发现他的板胡越来越纯熟了,那个b7音,确实有着很多年轻琴师没有的味道。他拉琴的时候,旁边放着老艺人们常用的大茶杯,每次排练或者演出拉琴的间歇,一根烟,一杯茶,我就笑他势子扎得老,他也笑话“你个土坯!”因为我夏天总不穿袜子,总穿双布鞋,但是有一次他从陕西回来还给我带了双手纳的千层底布鞋,他自己也穿了一双。每次听到他拉二六板,我就想起他的老家,那些清秀的竹林和终南山下广阔的厚土,最关键的是,我在他拉的戏里,经常听到他不同于老琴师的处理,甚至有流行乐的节奏,毕竟,他曾经是那个《一样的月光》的安彪,《千千阙歌》和《归来吧》的安彪,透明乐队在低劣的排练房和破喇叭嘶吼出来的《满江红》的安彪。再次和他们喝酒的时候,我发现,他和他哥哥一样,在民间班子里,也已经有了声望。
那时的秦剧团开始排练些新的秦腔现代戏了,他们在舞台上加入了越来越新的灯光舞美,从外地请了导演,安彪在团里乐队的位置越来越重要,基本上领导重视的戏,都由他担任琴师。他也有几次打电话说排了新的剧目,“今晚在大会堂演呢,你来不来看?”。
就这样,我们逐渐忘掉了那个曾经长发的,黑豹式的安彪,他出入在各种秦腔演出,获奖活动,也带着琴去生意人的酒局,并以此为荣,不顾我的嘲笑,依然不回他的周至老家,在给我录了第一张专辑的民乐后不久,他结婚了,妻子是团里的秦腔演员,很年轻。
有一天,秦腔剧团搬到了我家隔壁的院子,他们排练的时候我们家都能隐隐约约听到声音,安彪借着这个便利,在那个院子里办了一个鼓和打击乐学习班,他把自己以前的照片放得巨大,贴在楼墙上,每次我走进他们团的大院,看到他带着黑墨镜,披肩长发,黑背心和牛仔裤,我就笑得捂着肚子。
然后他自己设计了很多中国鼓的曲子,教给娃娃们,合奏中国大鼓,那些打击乐曲整齐、笨拙,但是有着西北娃娃们特有的振奋,像他自己,就这样,安彪以一个孩子王的自豪,重新拿起了鼓槌。在很多时候,我在早上的睡梦中听着他们的鼓声醒来。
这些年了,皱纹早都爬上了我们的脸,但是我们毫无感觉,安彪一生好酒,我是近年才有酒依赖,每逢心事纷扰,一出门,从来第一个就给安彪打电话,毫无顾忌地问:在哪呢?出来坐会?然后随意拉他出来陪我一醉,但是他每次喝醉半夜给我打电话的时候,我都会骂他,然后关机。我知道他人缘好,去找他的人,五花八门,搞秦腔的,玩摇滚的,做生意的,孩子的家长,只见他忙忙碌碌。还是经常和每个人承诺:去我那儿,我给咱下面吃,事实上自从2000年之后,我们都没有去过他家吃面,倒是酒喝得越来越勤快了。有一次他在外县喝酒,吃火锅,回银川后觉得身上很痒,过了段时间越发厉害了,去检查,大夫说;天疱疮。
那段时间他到处看病,很多医院看不好他的天疱疮,过了一年,我就劝他,不行就回终南山脚下吧,我相信那个生他养他的地方,可以给他归本还原的机会,一定能找到有能够治他病的人,我甚至劝他去那附近终南山深山里找一找,说不定有修道的高人能治疗他,但是,他回去找到的是他家附近诊所的医生,我一直在问,这个医生是否给你开过激素?他说开了,一吃就好,我隐隐感觉,不太对。
那段时间他就越来越胖了。
我录第二张的民乐的时候,回银川请安彪录的,他找来了唢呐刘满群,按照自己写好的乐句,给老刘打着拍子,中间休息的时候,他们说起某一天一个唢呐手送人的时候,吹了一段很好的曲子,安彪笑着说,老刘你走的时候我给你也吹这个,美的很!哈哈!我当时笑着骂他,在长辈面前乱开玩笑,对于生死的不尊,但是老刘并没有在意,反而和他谝着哪一段好听,然后,我要求他用板胡拉出像草一样的副歌部分的时候,他忘了,我又哼哼了几遍,并且写了谱子,他瞥了一眼谱子,然后在《像草一样》里,发挥出了我见过他最好的情感注入,他对秦腔的爱,那些像水袖一样委婉苦涩地绕来绕去的短句,可以绕出你的热泪,满溢之后,流在了我们的歌声里。
我们在秦腔的悲苦音调醒来的时候,多半时日是玩笑的,小白来银川拍了《像草一样》的MV,安彪在黄河边语重心长地拉板胡,他后来给很多朋友看这个,很自豪,好像还把里面的照片洗了出来,不顾我的嘲笑,在酒后答应很多人,送他们我的专辑,然后打电话来要盘,我说我不是卖盘的,没有了,他就不吭声了,但是会在某个深夜喝醉打电话,当着他那些小兄弟的面,骂我,然后要求我“老汉!我小兄弟想和你说几句话!你给个面子,你以为你是谁?你是个球吧?哈哈哈哈哈”然后他的小兄弟会说“阳哥阳哥,你不要介意,安老师喝多了……”
后来那几年我在银川呆得少了,偶尔回来也电话少,安彪有了一个女儿,培训班和团里的演出成了他的主要事业,直到2012年年底,传来了他因为脑干出血,昏倒在团里的消息……
这期间,我这个以他兄长自居的人,他一直引为自豪的人,什么也做不了,什么也没有为他做成,一年的病痛之后,安彪离开,不管是他们单位的还是银川的乐手,很多人都来送他,从单位领导到民间乐手,都给了他很高的评价,也说他是个优秀的演奏家,当天他哥哥就启程,送他回周至,“我们今天就走,老家都安排好了,就把他埋在我母亲的脚下”老安说。
我后来再次打开贤良的动画,中间那些欢快的,骚情的,隐藏着挑逗的胡琴声,每一声都让人钻心地伤感。我想这个世上没有真正能让人释怀的失去,何况是生命呢,所有曾经一起创造的欢笑乐段,都变成了悲歌,连我无数次骂过他的那些俗套,那些我嫌处理得太甜太歌剧太主流的声音,都变得弥足珍贵,我不由地想,对于时光,我们生而愚昧。以后,我在银川演出的舞台上,在《凤凰》里,需要那段低胡响起的时候,舞台上会少了一张凳子……
这个生在终南山脚下,毕业于周至县勒马村小学的孩子,走了五湖四海,也感受秦腔和流行乐的福泽,现在,他回到了他的家,,既然无法挽留,既然阴阳两隔,那么,回去吧,让朴拙的灵魂,回到终南山下,勒马村,回到你妈妈的脚下,起码,那是平静的地方,虽然我想那里也已经楼宇参差。
注:本文所有细节皆为印象,并不考证,个人感受,仅此。
很细,但不腻。总感觉于你那里,情感是长茧的粗苯手指做出来的精致木工活儿,因为磨砺,所以美丽。可能这也是西北人特有的热辣吧,外人以为消失掉、被忽略的东西,其实都像辣椒一样在风干之后后劲十足。预祝保利顺利。
逝去
以前听贤良让我感到的是欢快,那段板胡是西北的豪迈与俏皮,今天再听是一种西北的伤感。。。。。。就让我们再去西门桥吃个羊蹄喝点西夏,怀念这个安同志
老吴,这篇让我想起在桂林的时候,特别是和河南炒粉大哥、喀什烤串小伙一起喝三花的那晚。深更半夜我一个人的碎碎念,就不@你了。
在响亮的唢呐,也有失声的那一天
敬老安
象草一样,随风飘荡
我一直认为西北的民谣是最好的民谣,现在坚信不疑。以前就是单纯的喜欢,其实真正打动我们的是真挚的感情。
安彪打电话,说,干啥着呢?
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真好。
喜欢
老安 牛B
虽然逝去,可老安留下的故事是精彩的。
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