[金陵十三钗]：谁的金陵谁的钗 ^(试发表)

　　这是部关于南京大屠杀的电影？这是部改编自严歌苓同名小说的电影？不，这只是部张艺谋的电影，金陵或是钗，甚至那段惨烈的历史，都只是老谋子镜下虚化的背景。我看到了观众趋之若鹜的反应：哭红眼睛、咬碎银牙、叫好连声……看到了巨大话题效应下白灿灿的银子，却唯独看不到制作人员的真心。那份对电影的爱，在老谋子那里，消失了那么久，重归之日，遥遥无期。 　　 　　原著（我看的是中篇版本）是以这样的笔墨开头的：“我姨妈书娟是被自己的初潮惊醒的，而不是被一九三七年十二月十二日南京城外的炮火声。”在重大悲壮的历史面前，懵懂无知的少女，只是身怀对自身变为女人的忐忑与惶惑。如果电影以这样的画面开场，将是极为震撼人心的冲击：整个城市的沦陷，以少女猩红潮湿的鲜血为引——这是个体的、鲜活的体验，而不是僵化的、固态的史册。然而，没有。在喧天炮火和灰扑扑尘土中跑来的大明星贝尔，只是平淡宣告着：我们在战争特效和明星选择上是花了钱的，物有所值哦亲。 　　是的。贝尔。原著中贯穿全书的英格曼神父，在“蝙蝠侠”出场之前便已死去，在电影里，贝尔从唏嘘胡渣的小痞子到眼神忧郁的伪神父，“完美”诠释了在大恶当前下，人性的复苏。身材曼妙的秦淮艳妓亦然。从感叹“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”开始，把舍己救人的献身精神拔到了至高点。至于原著里和妓女有着暧昧关系的国军，在片中完全成为“高大全”的代表，当佟大为以一己之力，用赛孔明的谋略和赛吕布的勇猛击倒了意欲强J女学生的日本小分队，你便会知道，这不是一个人在战斗。哦，不得不提的还有乔治，为了拯救女学生，毅然决定男扮女装——当贝尔泪眼汪汪地对他说“你知道你接下来要面对什么吗”时，我虎躯一抖地以为：小伙子要成东方不败了。当然，我很快发现，是我重口味了。 　　《金陵十三钗》是这样塑造片中人物的：日方：全然大坏蛋；非日方：都不是坏人（汉奸爸爸用自己的特殊关系让女学生们脱离虎口，结局却必然是死亡）。而原著中豆蔻被日军轮J的部分，为和谐计，暴露不多，却表现得更惨烈：不但死了，还多了一个好姐妹黄泉路上行——这种设计，套用朋友武束衣的话“我故事讲得再差，我把犯罪过程拍得很猛，你看着总是要揪心的”，简单易行得很，也粗暴直接得很。 　　 　　不客气地说，看完[金陵十三钗]，我除了女主角妖娆的背影和浑圆的臀部，什么印象也没留下。面对这部被不少人交口赞誉的影片，我甚至无法不怀念陆川的《南京！南京》。在这部同样描绘南京大屠杀的影片里，起码，我看到了作为个体的人——地位身份不同的女性、军人、妓女、日本人，哪怕在大历史的倾覆下，这气息是那么微弱。 　　 记得那年看[叶问]》，当片尾叶问猛抽日本人时，整个影院的观众如同打了鸡血般的亢奋，鼓掌不息，带动此片飞跃成为该年的“黑马”。而到了更热血的[叶问2]，小叶子却无法不设计一个拂袖而去的外国人，那是他，对电影的真心，更是对人性的认知。善或恶，黑或白，绝非用肤色、国籍可简单界定。而真实的叶问大师，若泉下有知，想必会喟叹一声：历史就是供后人涂抹的娼妓。罢，罢，罢。 　　在这部贩卖国难和民族主义的影片中，所有的拔高，都显得那么苍白和矫饰。颇具反讽意味的是，影片男主角贝尔，却在现实中国，重塑了一次光明骑士的勇敢之旅。尽管，“蝙蝠侠”此次遭遇到的黑暗力量，令他铩羽而归，但我相信，就如歌谭镇般，正义终究战胜邪恶。 　　欢迎钢铁侠、绿灯侠、超人、蜘蛛侠……来完成蝙蝠侠未竟的使命。 　　而十三钗？让老谋子继续躺在钱堆上，幻想金球奖最佳外语片奖吧。