这是我自幼憧憬追逐着的梦：高桥留美子意大利专访、下

译 / Karuto
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【高桥专题】大型系列回忆录、惠临神明的画家：回望高桥留美子（上、中、下）
【此为系列下篇，上篇敬请阅读：这是我自幼憧憬追逐着的梦（上）】
                
                
问：高桥老师，您的漫画在意大利可是相当深入人心，您的粉丝在这也绝对是成千上万。在这点上，您会对风靡全球的「高桥留美子热」作何解释呢——尤其是在您的故事，大多是围绕日本传统文化展开的前提下？
高：我想或许是……好奇？我对许多海外读者们对『福星小子』这样的作品着迷这件事，实在是感到非常惊讶。事实上，『福星』是纯架空的幻想类作品；因此，为了将它渲染得读起来尽可能真实可靠，我就必须穿插许多日本家庭的日常生活。或许除了东方民俗神话之外，海外读者们对这点也会感到好奇吧？
问：诚然如是。您的故事中总会出现许多非常日本风味的传统文化，像是经典的神话、典故、俗语等等；您是怎样对这些故事产生兴趣的呢？
高：在我看来，「俗语」代表的是一种被共享的知识；在某种意义上说，普罗大众的日本读者们本就对这些典故有印象，因此（我的故事内容）就更容易被理解。在漫画作品中，将这些耳熟能详的俗语典故熟加妙用，能帮助你极大地丰富故事维度，是非常重要的。
问：听说『相聚一刻』反映了您一部分的真实经历，请问是这样吗？
高：可以说是……也可以说不是。（倒不如说）『相聚一刻』是我的看待人生的观点。（毫无疑问，）在创作『相聚』时，我的思维逻辑、情绪立场会自然地反映在画中角色们身上；但我的人生，可还没有像五代和响子那样迎来 Happy End 呢。（笑）
问：那您会如何定义『相聚一刻』所属的漫画类型呢？
高：从主体内容上看，它是一部爱情题材的喜剧。
问：显而易见地，这是您最拿手的故事领域呢。（笑）除此之外，您还有什么其他喜欢的类型吗？
高：对漫画而言，坦白地说，从热血体育到历史剧情，我什么都喜欢。事实上，我的作品体现的，是自己性格中的另外一面：每当我看电影或是读小说时，我总会倾向于选择喜剧；即使我有时会画体育系或者剧情类作品，到最后它们都会变成喜剧。我想这就是我的天性吧！（笑）
                
                
问：由女性漫画家所写的故事，大多都是严肃的剧情向作品；然而您的作品却彻底地颠覆了这点……在您踏上职业路途的最初，就是目标明确地选择了这种风格的吗？
高：对于出道作『福星小子』来说，我就是有意地想要创作这样一个故事：它有着非常科幻 / 奇幻的背景世界观，但故事本身却是无厘头的爆笑闹剧。当时市面上这类型的漫画少之又少，于是我决定开辟一种新的套路。然而在『福星』真正在杂志上开始连载后，读者们给我寄来了数之不尽的信：我发现他们绝大多数关心的，都是拉姆与阿当之间的爱情进展。这在一开始可真是吓了我一跳！但逐渐我也认为，『福星』的主线向这个方向发展，是很自然而然的。
问：在创作『福星小子』、『相聚一刻』、『乱马』、『人鱼之森』、『DUST SPOT』、『高桥留美子剧场』……如此繁多的作品时，您是从哪获取灵感的呢？
高：对于『福星』，我想我上面已经回答了不少；对于『相聚』呢——在我大学住的宿舍楼后面，有一栋住满了稀奇古怪房客的公寓。那地方看上去真是相当可疑，而我多年来都对这画面印象一直很深：那楼里住着一个戴帽子的小男孩、一个金发碧眼的外国男子，还有一个剑道面罩，成天都挂在窗上……这栋公寓离街道并不很远，而每过一会儿我就看到有人跑到街上，用那儿的双向对讲机和公寓里的某人说话……久而久之，那栋公寓里的各种奇事都让我见怪不怪了。
高：然而，就『相聚』而言，它需要是一部平易近人、贴近真实的故事；而在没啥特别原因的前提下，我决定了主角应该是这栋公寓的房东。然后，我就构思出了一个忍无可忍决意搬走的大学备考生，但在遇见她——管理员小姐之后，便改意留下来了。而整部漫画的戏剧性元素——他与她之间的爱情长跑，也就随着故事进展、一路延续下去。
高：而对『乱马 1/2』来说，我想要画一个既像男孩又像女孩的主角的故事很久了；由于我的上一部长篇（『相聚一刻』）的主角是女性，这次我便打算画一位男生。虽说是这么想着，可我又担心起成千上万看我漫画的男性读者们的「需求」来，便最终把主角定成了半男半女的设定……
高：但是，在『人鱼之森』里，我并没有构建起我自己笔下的世界来；我想让读者们感受到的，是一个典型的日本乡下封建农村的环境气氛——是那种我们每个人小时候都慕名去过的、虽然封闭落后，却在当地流传着无数鬼神民俗传说的小村庄。
高：而『DUST SPOT』则是我出道之前就已构想好了的故事，我童年和朋友玩的时候，就经常凭空想象、创作出各种角色来；在那个时候我就已经有了『DS』的灵感。而最后，在『高桥留美子剧场』系列里，我带领着读者们走进一个个风格各异的短篇故事的世界中：它们有些和『人鱼』的阴沉忧郁一脉相承，有些则是喜剧。
                
                
高：——我觉得每个人每天的日常生活中都能找到喜剧的成分。虽然有时我也会想画些描绘正常人的故事——我是指，在故事里从头到尾都保持严肃行动的「正常人」；但我只能说，轻松爆笑的热闹喜剧真的是我的特长所在……对我而言，（喜剧）创作起来轻松自然得多了。
问：在您创作新故事时，您故事里的点子是像连珠炮一样，一个接一个地泉涌而来吗？
高：我是需要在我最深层次的思绪中酝酿的；我需要理解，「在当时那种情境下最好的应对方式是什么？」——尤其是对于剧情类故事，我总是竭尽全力地去构思剧本想法，因为对我而言这是画起来最难的类型。而对于喜剧来说，我就要自己动手创造出许多情境，这样我就能试验各种五花八门的故事展开了。这也就是说我需要有好多好多的新鲜想法，这时我可能就需要与我的编辑讨论洽谈了。（笑）
问：您是如何决定一部故事的结局的呢？
高：就拿『相聚一刻』的例子来说吧；实际上从一开始我就决定了要以两位主角的婚礼作为最终结局，而那（结婚）之后的故事，就交由读者们自己想象便好。当时也正是我要为『福星小子』画上句点的时刻，而其实如果愿意的话，我是可以将『福星』永远地继续下去的（译注：这真是『福星』最伟大的部分之一。）……但它已连载多年，而我也决定自己要全副身心地投入到一部崭新的作品中去。
问：在创作您的作品时，有用到什么特别的工具或是技巧之类的吗？
高：没有，我想是没什么特别的。和许多使用大量电影式分镜格调的漫画家们相比，我的技巧应是相当普通的。
问：您也有启用助手吗？
高：现在我（的工作室里）共有五个人；在早几年连载『福星』和『相聚』时，加上我自己是有三人的。他们完成自己作画部分的速度很快，因此我们三人应付连载的工作可谓绰绰有余。还有就是我不启用男助手，这样画室的女生们工作态度就会更专注认真，因为她们不用整天想着邻座的异性了。（笑）
                
                问：助手们的工作也包括描绘背景吗？
高：是的，我会勾线打稿，然后交由他们完成。
问：那么您画出一整期连载需要多长时间呢？
高：在落笔前我会先在草稿纸上理出故事的次序；对于一篇十六页的漫画来说，大概会花掉我九到十二小时左右。篇幅越长，花的时间就相应越多。
问：从创作的最初阶段到完工成品，大约是需要多久呢？
高：要是我在傍晚开始整理故事大纲的话，那大概会在天亮前完成吧。在这之后我会休息一天，然后让助手们花大概两三个晚上把剩下的工作做完。要是我们勒紧裤腰带我们可以在四天之内就把整个过程弄完，但一般情况下五天时间还是必须的。
问：这么说，您每周没有固定的一天可以休息吗？
高：如果有什么特别有趣吸引我的东西的话，我会破例放自己一天假的。（笑）
问：那您就不能享受长期休假了，是吗？
高：正是如此。事实上，在过去五六年里我连一次长假都没放过。（译注：在『乱马 1/2』于 1996 年圆满落幕后，我们的高桥老师，终于、终于给自己放了一次长假。）
问：那么在最后，您有什么建议要给踏入漫画界的新人的吗？
高：首先，专注于那些在你眼中最有趣、最平易近人的故事创作上；当一个有趣的点子跃入脑海时，你便要开始考虑读者了：有多少人能真正地理解、欣赏这个故事？我最后一点建议是，如果一部作品对你自己都毫无吸引力的话，你是无法继续创作它的——因为创作者最首要的事情，就是让自己从中获得快乐。只有在这基础上，你才能严格要求自我、创作出令他人会心一笑的故事来。
【此为系列下篇，上篇敬请阅读：这是我自幼憧憬追逐着的梦（上）】
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【注：原文刊载于『Kappa Italy』杂志 1992 年第 5 号，感谢原作者与译者们的劳动。未经授权，禁止任何形式的全文复制，理解感谢。】