兔子山《玉子爱情故事》官网山田尚子导演访谈（前篇）
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——一开始想在这部电影中描写什么？
我想把玉子这个角色当作一名女孩子来描写。想在电影中深入玉子的内心，描绘在飘溢青春芳香的美好空间中步入17岁的玉子。
——为描写玉子的内心而选了这个题材？
没错。自幼丧母的玉子为代替母亲，在很多方面比别人早一步成为了大人。与其说是获得成长而成为大人，不如说是跳过了成长的过程。因而玉子即使和小绿她们处在一起，也很难站在同样的角度去看待某些事物。我觉得必须好好描写这一部分。
——电影的内容是如何决定的？
首先以描写玉子为前提，然后一边加入母亲的往事、活跃商店街气氛这些点子，一边开始创作能充分表现玉子的故事。其中冒出了各种各样的点子，像是母亲节的事情、德拉的家人登场之类的（笑）。
——好想看！
有机会的话（笑）。创作中始终在思考“在深入玉子内心的基础上，什么才是必需的？”。心想“既然描写的是17岁的女孩子，发生变化的话会是在哪个方面？”，然后就把焦点对准了学校。
这次将恋爱定为电影的题材，一方面是能引发观众的共鸣，另一方面个人也对玉子与饼藏的关系非常在意（笑）。不过描写恋爱的玉子总感觉会触犯她的禁忌……担心深入玉子也许会让故事变得沉重，但实际上并非如此。
——即使是玉子也会恋爱。
嗯。我觉得抱着这种想法对玉子特别看待的话，对她很失礼。
要让17岁的少女向前迈出一步，“恋爱”一定是个不错的契机。但描写与实际女孩子的感觉相近的恋慕之情需要动用非常纤细的神经。恋爱虽然是个极具魅力的题材，但实际上一定是在不知不觉中一点一点萌发的感情，要在那当中掬取一抔真的很难。就像混合颜料去调淡粉红那样的心情，稍有不慎就会变成浓烈的颜色。爱情故事是个难题。
——原来如此。那么对玉子而言的“恋爱”是怎样的呢？
那是非常纤细的部分，因而在描绘玉子的恋爱前，必须先探明“玉子在根本上是个怎样的女孩？”这个关于她内心的部分，以及她的人生观。从剧本会议到绘制分镜的过程中也思考了很多，最后得出了“那果然还是因为‘母亲’这个亲近的存在吧”这个想法。
这虽然与TV版中的玉子并没有两样，但这次片中有玉子想成为“年糕般的人”的场面，当玉子所说的年糕般的人与母亲雏子连到一起时，才让人恍然大悟。并且当自己发觉玉子不是想成为母亲，而是想成为雏子那样的女性时，觉得玉子的样子更惹人怜爱了。与雏子相处的时光，对玉子来说是段非常满足的日子。
——开始绘制分镜后的工作是如何进行的？
虽然玉子是个充满魅力的女孩子，但因为电影触及了她非常纤细的部分，所以玉子的场面很难画出来。因而作画商讨会一开始也跳过了玉子的部分。
——在这种状态下开始作画的吗！？
对作监和原画来说确实有点麻烦。真的很对不住（笑）。就像拼图那样把场面组合在一起的感觉。这次因为是自己独自绘制分镜所以才能这么做，也可以说是多亏了工作人员们耐心等待我完成分镜才能做到。
——那只能窥探导演的脑中才能明白呢。
被你这么一说好像很潇洒的样子（笑）。啊，但我经常被周围的人说是凭感觉制作，然而自己却觉得相反。连细微之处都相当努力地做了计算，虽然这对不擅长数学的自己而言很痛苦。导演时我一直意识到人的无意识。
——电影目前还在锐意制作中，制作现场的氛围如何？
现场大家齐心协力。某前辈动画人在剧本阶段说“大家快来读！很难为情的！”（笑）。京都动画工作室同时进行着各种作品的制作，因而各部门制作中的作品不同，在感受作品的温度时存在时间差，但是因这句话而一口气读完剧本的制作人员们一起开始折腾了。然后在商讨作画时，在我拜托各个原画师之前，他们就积极地说“我想画这个场景”，营造了很好的制作氛围。玉子班，非常热诚！
——这份热诚发挥到了影像中。
这次充分意识到这是一部电影。TV版时没想得太复杂，老老实实去描写愉快的东西，画面也根据这一点特别重视“幸福感”。而这次在愉快之余又多了份甘甜的痛苦，令人心头一紧。将这种感情加入到色彩与构图中，在无意识中对观众产生影响。我想在影片中加入许多感情色。这次是老老实实去做“电影”。是一部能抱着美好的心情去观看的影片。
——对哪些地方比较注重和讲究？
讲究吗，描写玉子她们的空气感吧。TV版是笔直地描绘主题，这次想描写包含那种空气感的世界。
另外这次许多构图中考虑到了远摄镜头（长焦镜头）的效果，觉得爱情故事就该远摄。
还有就是好好表现感情，不让观众产生疑问。在一点点积累的同时，做好一个个片段，尽量不留下谜团。
——非常感谢！
（注：本访谈公开于2014年3月7日。）
后篇
——一开始想在这部电影中描写什么？
我想把玉子这个角色当作一名女孩子来描写。想在电影中深入玉子的内心，描绘在飘溢青春芳香的美好空间中步入17岁的玉子。
——为描写玉子的内心而选了这个题材？
没错。自幼丧母的玉子为代替母亲，在很多方面比别人早一步成为了大人。与其说是获得成长而成为大人，不如说是跳过了成长的过程。因而玉子即使和小绿她们处在一起，也很难站在同样的角度去看待某些事物。我觉得必须好好描写这一部分。
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——电影的内容是如何决定的？
首先以描写玉子为前提，然后一边加入母亲的往事、活跃商店街气氛这些点子，一边开始创作能充分表现玉子的故事。其中冒出了各种各样的点子，像是母亲节的事情、德拉的家人登场之类的（笑）。
——好想看！
有机会的话（笑）。创作中始终在思考“在深入玉子内心的基础上，什么才是必需的？”。心想“既然描写的是17岁的女孩子，发生变化的话会是在哪个方面？”，然后就把焦点对准了学校。
这次将恋爱定为电影的题材，一方面是能引发观众的共鸣，另一方面个人也对玉子与饼藏的关系非常在意（笑）。不过描写恋爱的玉子总感觉会触犯她的禁忌……担心深入玉子也许会让故事变得沉重，但实际上并非如此。
——即使是玉子也会恋爱。
嗯。我觉得抱着这种想法对玉子特别看待的话，对她很失礼。
要让17岁的少女向前迈出一步，“恋爱”一定是个不错的契机。但描写与实际女孩子的感觉相近的恋慕之情需要动用非常纤细的神经。恋爱虽然是个极具魅力的题材，但实际上一定是在不知不觉中一点一点萌发的感情，要在那当中掬取一抔真的很难。就像混合颜料去调淡粉红那样的心情，稍有不慎就会变成浓烈的颜色。爱情故事是个难题。
——原来如此。那么对玉子而言的“恋爱”是怎样的呢？
那是非常纤细的部分，因而在描绘玉子的恋爱前，必须先探明“玉子在根本上是个怎样的女孩？”这个关于她内心的部分，以及她的人生观。从剧本会议到绘制分镜的过程中也思考了很多，最后得出了“那果然还是因为‘母亲’这个亲近的存在吧”这个想法。
这虽然与TV版中的玉子并没有两样，但这次片中有玉子想成为“年糕般的人”的场面，当玉子所说的年糕般的人与母亲雏子连到一起时，才让人恍然大悟。并且当自己发觉玉子不是想成为母亲，而是想成为雏子那样的女性时，觉得玉子的样子更惹人怜爱了。与雏子相处的时光，对玉子来说是段非常满足的日子。
——开始绘制分镜后的工作是如何进行的？
虽然玉子是个充满魅力的女孩子，但因为电影触及了她非常纤细的部分，所以玉子的场面很难画出来。因而作画商讨会一开始也跳过了玉子的部分。
——在这种状态下开始作画的吗！？
对作监和原画来说确实有点麻烦。真的很对不住（笑）。就像拼图那样把场面组合在一起的感觉。这次因为是自己独自绘制分镜所以才能这么做，也可以说是多亏了工作人员们耐心等待我完成分镜才能做到。
——那只能窥探导演的脑中才能明白呢。
被你这么一说好像很潇洒的样子（笑）。啊，但我经常被周围的人说是凭感觉制作，然而自己却觉得相反。连细微之处都相当努力地做了计算，虽然这对不擅长数学的自己而言很痛苦。导演时我一直意识到人的无意识。
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——电影目前还在锐意制作中，制作现场的氛围如何？
现场大家齐心协力。某前辈动画人在剧本阶段说“大家快来读！很难为情的！”（笑）。京都动画工作室同时进行着各种作品的制作，因而各部门制作中的作品不同，在感受作品的温度时存在时间差，但是因这句话而一口气读完剧本的制作人员们一起开始折腾了。然后在商讨作画时，在我拜托各个原画师之前，他们就积极地说“我想画这个场景”，营造了很好的制作氛围。玉子班，非常热诚！
——这份热诚发挥到了影像中。
这次充分意识到这是一部电影。TV版时没想得太复杂，老老实实去描写愉快的东西，画面也根据这一点特别重视“幸福感”。而这次在愉快之余又多了份甘甜的痛苦，令人心头一紧。将这种感情加入到色彩与构图中，在无意识中对观众产生影响。我想在影片中加入许多感情色。这次是老老实实去做“电影”。是一部能抱着美好的心情去观看的影片。
——对哪些地方比较注重和讲究？
讲究吗，描写玉子她们的空气感吧。TV版是笔直地描绘主题，这次想描写包含那种空气感的世界。
另外这次许多构图中考虑到了远摄镜头（长焦镜头）的效果，觉得爱情故事就该远摄。
还有就是好好表现感情，不让观众产生疑问。在一点点积累的同时，做好一个个片段，尽量不留下谜团。
——非常感谢！
（注：本访谈公开于2014年3月7日。）
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