王尔德说:如果不是这位画家的发现,就没什么“伦敦雾”。
看几张画:
《从林希大宅看伦敦巴特西河岸》
《雾夜伦敦》
《夜曲》
《灰色和金色的夜曲:皮卡迪利》
《灰色和金色的夜曲》
《蓝色和银色的夜曲》
《蓝色和银色的夜曲》
你若想看到它们全部的光辉,就应该在幽暗,阴沉的隆冬之夜去观察.那时,湿度浓重,潮气悄无声息地落下,把路面弄得滑腻腻的,但是没有洗去路面上的赃物;那时,懒散的浓雾笼罩着一切,煤气灯显得分外明亮,灯火通明的商店同四周漆黑的一片相对照,更显得辉煌。
……
漫天大雾,顺着河流飘飘荡荡,穿过草坪,滚过桥墩,充满了河边那个伟大而又肮脏的城市。
上面的文字,来自英国作家狄更斯;上面的画,来自咱们的“法学博士”詹姆斯·惠斯勒,他们描写的,都是十九世纪下半叶的伦敦。 有了他们的作品,世人慢慢就知道了“雾都”伦敦。
所以,与惠斯勒亦敌亦友的王尔德曾说:如果不是他的发现,就没有什么“伦敦雾”。
1879年的一位艺评家说:惠斯勒的艺术就是“模糊黯淡的美学幽灵,引发不同人心中不同的诠释。”
惠斯勒自己是这么说的:
绘画不应该浓墨重彩,而应该像一片窗玻璃上的呼吸。
确实,你看上面最后一幅,多么像雾夜里贴着玻璃窗向外看出的场景,鼻息中的水汽晕在玻璃上,漫漶四溢,外面的建筑、街灯和人都化作一片了。
低沉的色调、模糊的轮廓、几乎看不出明显的笔触,画面中强调的是神秘的感觉,是主题和处理手法上体现出来的氛围。
这也是惠斯勒为现代艺术奉献的最大遗产,影响众多后世艺术家,二十世纪的静物画大师莫兰迪、美国现代女画家欧姬芙的作品中都能看到他的影子。
惠斯勒曾这样说:
在我的画中,没有什么小聪明,看不出笔触,也无令人吃惊或迷惑之笔,只有渐渐显现的、更加完美地生长出来的美——这就是我的画布上揭示出的美,不是捕获来的。
然而,这种美却不被当时的人们认同,甚至要为此闹上法庭。
惠斯勒本人脾气古怪,时常独来独往,又喜欢用古怪的名称给画命名,比如上面的画,多为《夜曲》等等。他蔑视学院派的准则,这让大艺评家约翰·拉斯金很瞧不上眼。
惠斯勒曾经作为证人被召唤到法庭上,当时一幅画的买家拒绝为作品付钱,被告上法庭。法庭质询过程是这样的:
“您是画家吗?”
“是。”
“那您也知道画作的价值?”
“噢,不知道!”
“至少对于价值有自己的看法吧?”
“当然!”
“你是否建议被告出200英镑购买这幅画?”
“我是这么做过。”
“惠斯勒先生,据说你为了这次推荐收到不少钱,是这样吗?”
“哦,没有的事,我向您保证(打哈欠)——什么都没有,我只不过就是随便提了个建议而已。”
拉斯金虽然曾经力推过同样离经叛道的特纳和拉斐尔前派,却完全不能接受惠斯勒目中无人的行为举止,还有那些看似没有完成的作品。终于,他的不满积累到一个程度之后,就像发酵发过了头的日本清酒,泡沫裹着浓酒,流到自己的文字中。
1877年,惠斯勒展出了下面这幅《黑色和金色的夜曲:降落的烟火》:
此后,该作品以200金畿尼售出,合当时330英镑。拉斯金在公开发行的一个小册子中写道:
为了惠斯勒先生着想,也为了保护买家,库茨·林赛爵士不应该把这样的作品放在画廊里,以免这位画家拙劣的骗子手段竟然可以一厢情愿地登上大雅之堂,瞒哄过关。以前,我见过、也听过很多伦敦东区那些粗人的行径,但从未想到:一个纨绔公子,竟然可以把一桶颜料丢在公众脸上,然后还要收200个金畿尼。
拉斯金的话后来在报纸上发表,在惠斯勒看来,这不仅会严重损害他的经济收入来源,更重要的是:完全没有理解他的美学观。因此,他以诽谤罪控告拉斯金,希望不仅挽回自己作为艺术家的名誉,还可以让更多人知道自己心中的美是个什么样子。
在法庭上,惠斯勒和拉斯金的代理律师荷尔克有如下对话:
荷尔克:《黑色和金色的夜曲:降落的烟火》这幅画的主题是什么?
惠斯勒:这是一幅夜景,表现了克雷蒙公园的烟火。
荷尔克:不是克雷蒙的景色?
惠斯勒:如果画的名字是《克雷蒙的风景》,那么观众恐怕只有失望了。这是艺术层面的安排。所以我称之为“夜曲”……
荷尔克:你画这幅《黑色和金色的夜曲》用了很多时间吗?赶了多久把它画出来?
惠斯勒:噢,我大概几天的时间就把它“赶出来”了——用一天作画,另一天收尾……
荷尔克:两天的工作,你就要收200个畿尼?
惠斯勒:不,我是为一生的知识开的价目。
这段对话,已经成为艺术史上极为著名的公案。
将近150年过去了,时至今日,这段话还是能带给我们很多思考:
一幅画,是它的主题和内容重要,还是它的表现形式和手法重要?
如何定义一幅画是否已经完成?更重要的是:谁来定义?
面对一幅我们看不懂的画,应该怎么办?
……
官司后来怎么样了?
惠斯勒曾经希望众多的艺术家“朋友”出来为他作证,但很多人都临阵退缩,而拉斯金方面却有爱德华·伯恩-琼斯等一系列有影响力的人出来站台。陪审团对于惠斯勒的作品也是充满嘲笑,可这是一个以逻辑为基础的法律官司:不管大家怎么看惠斯勒的作品,重点在于拉斯金的话是否构成对惠斯勒名誉的伤害。公众陪审团最后的判决是:惠斯勒胜诉。别高兴得太早,惠斯勒获得的赔偿金仅仅是一个法寻(farthing),相当于四分之一个便士,这是当时最小的货币单位……
更不利于惠斯勒的是:法官觉得这样的案子完全是浪费纳税人的钱,因此,他判决拉斯金和惠斯勒两个人平摊本次审判的费用——1000英镑,相当于惩罚。也就是说,各打五十大板。
这五十大板,对于拉斯金和惠斯勒两个人来说完全不同。在拉斯金而言,败诉是极大的精神打击,他愤而辞掉了自己在牛津大学的艺术教授席位。而对于惠斯勒,虽然可以得意洋洋地宣扬自己的胜利,而500英镑,却是个极大的负担。
1878年的500镑,相当于现在多少钱?以2014年为现在的时间点,如果按照购买力价格计算,相当于 43340英镑;如果按照劳动力价值计算,相当于 212900英镑;如果按 GDP 收入价值计算,相当于 399100英镑……
在拉斯金那边,众多朋友马上开始“众筹”,很短的时间内就凑齐了500镑,交清了罚款。惠斯勒呢,他请人给自己修了居所“白房子(The White House)”,并为此负债累累。这将近40万英镑的罚款,他实在是负担不起。
1879年五月,惠斯勒宣布破产,他的房产、作品和收藏都被清算、拍卖……
怎么办?
天无绝人之路,惠斯勒又接到一个委托:创作 12 幅威尼斯的版画,这就是艺术君下一回要讲的故事了。
※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※
【说明:以上文字内容,版权归郑柯所有,转载请标明出处。】
《从林希大宅看伦敦巴特西河岸》
《雾夜伦敦》
《夜曲》
《灰色和金色的夜曲:皮卡迪利》
《灰色和金色的夜曲》
《蓝色和银色的夜曲》
《蓝色和银色的夜曲》
你若想看到它们全部的光辉,就应该在幽暗,阴沉的隆冬之夜去观察.那时,湿度浓重,潮气悄无声息地落下,把路面弄得滑腻腻的,但是没有洗去路面上的赃物;那时,懒散的浓雾笼罩着一切,煤气灯显得分外明亮,灯火通明的商店同四周漆黑的一片相对照,更显得辉煌。
……
漫天大雾,顺着河流飘飘荡荡,穿过草坪,滚过桥墩,充满了河边那个伟大而又肮脏的城市。
上面的文字,来自英国作家狄更斯;上面的画,来自咱们的“法学博士”詹姆斯·惠斯勒,他们描写的,都是十九世纪下半叶的伦敦。 有了他们的作品,世人慢慢就知道了“雾都”伦敦。
所以,与惠斯勒亦敌亦友的王尔德曾说:如果不是他的发现,就没有什么“伦敦雾”。
1879年的一位艺评家说:惠斯勒的艺术就是“模糊黯淡的美学幽灵,引发不同人心中不同的诠释。”
惠斯勒自己是这么说的:
绘画不应该浓墨重彩,而应该像一片窗玻璃上的呼吸。
确实,你看上面最后一幅,多么像雾夜里贴着玻璃窗向外看出的场景,鼻息中的水汽晕在玻璃上,漫漶四溢,外面的建筑、街灯和人都化作一片了。
低沉的色调、模糊的轮廓、几乎看不出明显的笔触,画面中强调的是神秘的感觉,是主题和处理手法上体现出来的氛围。
这也是惠斯勒为现代艺术奉献的最大遗产,影响众多后世艺术家,二十世纪的静物画大师莫兰迪、美国现代女画家欧姬芙的作品中都能看到他的影子。
惠斯勒曾这样说:
在我的画中,没有什么小聪明,看不出笔触,也无令人吃惊或迷惑之笔,只有渐渐显现的、更加完美地生长出来的美——这就是我的画布上揭示出的美,不是捕获来的。
然而,这种美却不被当时的人们认同,甚至要为此闹上法庭。
惠斯勒本人脾气古怪,时常独来独往,又喜欢用古怪的名称给画命名,比如上面的画,多为《夜曲》等等。他蔑视学院派的准则,这让大艺评家约翰·拉斯金很瞧不上眼。
惠斯勒曾经作为证人被召唤到法庭上,当时一幅画的买家拒绝为作品付钱,被告上法庭。法庭质询过程是这样的:
“您是画家吗?”
“是。”
“那您也知道画作的价值?”
“噢,不知道!”
“至少对于价值有自己的看法吧?”
“当然!”
“你是否建议被告出200英镑购买这幅画?”
“我是这么做过。”
“惠斯勒先生,据说你为了这次推荐收到不少钱,是这样吗?”
“哦,没有的事,我向您保证(打哈欠)——什么都没有,我只不过就是随便提了个建议而已。”
拉斯金虽然曾经力推过同样离经叛道的特纳和拉斐尔前派,却完全不能接受惠斯勒目中无人的行为举止,还有那些看似没有完成的作品。终于,他的不满积累到一个程度之后,就像发酵发过了头的日本清酒,泡沫裹着浓酒,流到自己的文字中。
1877年,惠斯勒展出了下面这幅《黑色和金色的夜曲:降落的烟火》:
此后,该作品以200金畿尼售出,合当时330英镑。拉斯金在公开发行的一个小册子中写道:
为了惠斯勒先生着想,也为了保护买家,库茨·林赛爵士不应该把这样的作品放在画廊里,以免这位画家拙劣的骗子手段竟然可以一厢情愿地登上大雅之堂,瞒哄过关。以前,我见过、也听过很多伦敦东区那些粗人的行径,但从未想到:一个纨绔公子,竟然可以把一桶颜料丢在公众脸上,然后还要收200个金畿尼。
拉斯金的话后来在报纸上发表,在惠斯勒看来,这不仅会严重损害他的经济收入来源,更重要的是:完全没有理解他的美学观。因此,他以诽谤罪控告拉斯金,希望不仅挽回自己作为艺术家的名誉,还可以让更多人知道自己心中的美是个什么样子。
在法庭上,惠斯勒和拉斯金的代理律师荷尔克有如下对话:
荷尔克:《黑色和金色的夜曲:降落的烟火》这幅画的主题是什么?
惠斯勒:这是一幅夜景,表现了克雷蒙公园的烟火。
荷尔克:不是克雷蒙的景色?
惠斯勒:如果画的名字是《克雷蒙的风景》,那么观众恐怕只有失望了。这是艺术层面的安排。所以我称之为“夜曲”……
荷尔克:你画这幅《黑色和金色的夜曲》用了很多时间吗?赶了多久把它画出来?
惠斯勒:噢,我大概几天的时间就把它“赶出来”了——用一天作画,另一天收尾……
荷尔克:两天的工作,你就要收200个畿尼?
惠斯勒:不,我是为一生的知识开的价目。
这段对话,已经成为艺术史上极为著名的公案。
将近150年过去了,时至今日,这段话还是能带给我们很多思考:
一幅画,是它的主题和内容重要,还是它的表现形式和手法重要?
如何定义一幅画是否已经完成?更重要的是:谁来定义?
面对一幅我们看不懂的画,应该怎么办?
……
官司后来怎么样了?
惠斯勒曾经希望众多的艺术家“朋友”出来为他作证,但很多人都临阵退缩,而拉斯金方面却有爱德华·伯恩-琼斯等一系列有影响力的人出来站台。陪审团对于惠斯勒的作品也是充满嘲笑,可这是一个以逻辑为基础的法律官司:不管大家怎么看惠斯勒的作品,重点在于拉斯金的话是否构成对惠斯勒名誉的伤害。公众陪审团最后的判决是:惠斯勒胜诉。别高兴得太早,惠斯勒获得的赔偿金仅仅是一个法寻(farthing),相当于四分之一个便士,这是当时最小的货币单位……
更不利于惠斯勒的是:法官觉得这样的案子完全是浪费纳税人的钱,因此,他判决拉斯金和惠斯勒两个人平摊本次审判的费用——1000英镑,相当于惩罚。也就是说,各打五十大板。
这五十大板,对于拉斯金和惠斯勒两个人来说完全不同。在拉斯金而言,败诉是极大的精神打击,他愤而辞掉了自己在牛津大学的艺术教授席位。而对于惠斯勒,虽然可以得意洋洋地宣扬自己的胜利,而500英镑,却是个极大的负担。
1878年的500镑,相当于现在多少钱?以2014年为现在的时间点,如果按照购买力价格计算,相当于 43340英镑;如果按照劳动力价值计算,相当于 212900英镑;如果按 GDP 收入价值计算,相当于 399100英镑……
在拉斯金那边,众多朋友马上开始“众筹”,很短的时间内就凑齐了500镑,交清了罚款。惠斯勒呢,他请人给自己修了居所“白房子(The White House)”,并为此负债累累。这将近40万英镑的罚款,他实在是负担不起。
1879年五月,惠斯勒宣布破产,他的房产、作品和收藏都被清算、拍卖……
怎么办?
天无绝人之路,惠斯勒又接到一个委托:创作 12 幅威尼斯的版画,这就是艺术君下一回要讲的故事了。
※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※
【说明:以上文字内容,版权归郑柯所有,转载请标明出处。】
“在特纳之前伦敦没有雾。”william turner,王尔德说的是turner吧
二十世纪下半夜,额,夜还是叶,不太懂,这两字都可以吗
为什么我觉得那副"降落的烟火"很美,是我没有审美观吗?😳非专业不懂画的人士飘过……等下一个故事~
多谢提醒,错别字已经修改。
王尔德的原文是:
I dare say there were. But no one saw them, and so we do not know anything about them. They did not exist till art had invented them. (“The Decay of Lying” in The Collected Works of Oscar Wilde)
Gabriele Fahr-Becker 的Art Nouveau 一书中认为王尔德指的是惠斯勒。
贡布里希曾说过: [T]here was no fog in London before Whistler painted it. ( Art and Illusion: A Study in the Psychology of Pictorial Representation.)
说明您的审美观很好!
你好
好累,看一下文字看一下图
看到都是对文章和大师的质疑,感到很伤感,整篇文章以美丽的图片开头,语言流畅,情节组织合理,在豆瓣的文章里算上等了,对于大师的作品不敢妄评,深知画这样一幅值得自傲,画完没有遗憾,又传递思想,精神表达的画的难度。
只有与众不同,才能是主角😂
很美的画
你
王小波说的就是他?
被《降落的烟火》惊艳到。
对又翻译做透纳,这个惠斯勒是美国人,一度和王尔德打嘴仗。王尔德说过好美国人死了上巴黎,不知道这个惠斯勒算不算好美国人,死后有没有上巴黎?
伦敦是没有雾的,因为惠勒斯把雾画了出来,伦敦才有了雾。
我支持拉斯金
北京是没有霾的,因为骆家辉把霾测了出来,北京才有了霾。
王尔德从来没说过这句话!
降落的烟火超美,手机壁纸get!
画好美
赞!
王尔德的原文是:
I dare say there were. But no one saw them, and so we do not know anything about them. They did not exist till art had invented them. (“The Decay of Lying” in The Collected Works of Oscar Wilde)
Gabriele Fahr-Becker 的Art Nouveau 一书中认为王尔德指的是惠斯勒。
赞一下!
不管如何,觉得好美
蓝色和银色的夜曲,好美
u
u
王尔德是文艺界的马云?
路人觉得《蓝色和银色的夜曲》 看着觉得好舒服...
这样啊,谢谢作者大人,我并没有挑衅的意思只是在一本书的注释里看到过这个说法,可能加注释的作者别有偏好吧,不过无论如何大家都很爱王尔德啊。
文章中提到的画家作家们,都很美。
哪里哪里,我只是说明下出处哈,多谢支持!
前一阵刚走完荷兰和比利时的所有博物馆美术馆 对伦勃朗维米尔什么的太熟悉了然后看了你的这几篇 莫名爱上惠斯勒
爱上他的作品容易,爱上他的人貌似很难啊。。。
正巧看到谎言的衰落两版中译本里都注释说指的是莫奈……
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