《吹响悠风号》石原立也导演访谈（《Animedia》2015年8月号）

                
                
——制作完成后有何感想？
　　对描绘出了青春的一个瞬间感到满足。基本上做出了自己想看的东西，完成了想做的事情。
——开播当初，观众们也对比想象中更艰苦的社团题材略感意外，但随后渐渐迷上了本作“描绘全力以赴地进行社团活动的高中生”这种风格。
　　制作初期就舍弃了所谓“萌系动画”的气氛。最早的企划阶段也考虑过“不加点缓和的要素没人会看吧”。但在描绘以“全力以赴的社团活动”为主题的作品的过程中，自然而然地形成了这样一种风格。
——“有现实感的社团活动描写”是本作的关键词吗？
　　这是目标之一。我个人决不认为“动画应该真实”。同时，我们不得不给大家讲虚构的故事。我想大家想看的也并不是完全的虚构，而是“有现实味的虚构”。因而本作为描绘好虚构而追求了现实感。
——北宇治高中吹奏乐部有60多人，从名字开始，制作组为每一个成员都做了设定，为何要做到这种地步？
　　因为想描写群像剧。但还是因为人数太多，实在难以将全员描写到位。系列构成的花田十辉也说过“如果可以的话，真想让每个成员都说句台词”。不过为了表现出角色的存在感，台词的语言也有讲究。先是音响导演鹤冈阳太指出了“高中女生说话会这么有条不紊吗”。比如一般作品中的台词会写得合乎逻辑、有条有理，但这次系列演出山田尚子组织了更符合高中女生风格的随意的对话。山田非常擅长组织女孩子的谈话，所以请她将台词调整为“符合高中女生风格的对话”。后期录音时，常常会发现一些不符合高中女生风格的有条不紊的对话，这时山田就会当场修改。画面中那些手和脚的可爱动作也得益于山田的指导。通过这部作品我再次感受到，她虽然身为女性，但真的好喜欢女孩子，好喜欢高中女生啊。
                
                
——在角色描写这一点上，久美子与丽奈那一丁点“暧昧之情”备受瞩目。
　　我想描写的久美子与丽奈的关系，是那种“男人之间的钦慕”般的感觉。我觉得她们是相互认同的竞争对手。“这家伙好帅”——久美子对丽奈怀着这样一种钦慕。这也是本作的主题之一。至今为止总是不知不觉地在随波逐流中走到现在的女孩子，通过邂逅另一个帅气的女孩，从而产生了自己也想与帅气的女孩一同前往同一个地点的愿望。由此拉开主人公成长故事的序幕，在我心中《吹响悠风号》就是这样一个故事。
　　久美子最早将丽奈视为“特别”的契机，是第八集丽奈的“爱的告白”。从那时起到第十二集为止的期间内，久美子逐渐产生了这样一种想法——要想与高远的丽奈并驾齐驱，那么自己也必须到达那个高度。久美子“想要演奏得更好”的原因之一，就是想与能提升自己的丽奈前往同一个地方，这个理由非常纯粹而美妙。所以虽然有突然冒出一句“爱的告白”、两人的脸贴得很近——这种令人心跳加速的描写，但久美子与丽奈是在精神上结合的两人。在我看来，比起含羞对视，还是“爱的告白”这种直截了当的发言更清爽纯洁。现实世界中如果有这样的朋友一定很不错。
——配音的演技方面，许多场景比真人电视剧更富有真情实感。
　　配音的演技上注重的是“青春感”。特别想夸奖的是为久美子配音的黑泽朋世。她在本作中的演技并没有所谓的“动画味”。尤其喜欢她对秀一和母亲说话时那种爱答不理的感觉。第八集中，秀一邀请久美子说“一起去县祭吧”，然后久美子草草地回了句“啊？为什么”——这一处我特别喜欢。
——导演您喜欢哪个角色？
　　好难选啊……最早完成角色设计的晴香给人一种“平凡的可爱”“令人安心的可爱”，明日香也不错，所以在设计上喜欢三年级学生组合。最近自己比起孩子气的角色更喜欢成熟的角色了。但我也很喜欢优子，个人觉得她很可爱。不过要单独选一个的话我选不出。非要说的话……我喜欢优子与香织的关系。很多人会像这样，喜欢角色组合后产生的魅力。
——导演您说想做成群像剧，再选拔的情节较之原作，更将吹奏乐部整体卷入其中了呢。
　　这主要是因为动画这种媒体的特性，才不得不采用更宽广的视点。原作小说以久美子所见的范围为中心，情节描述比动画更具私人性，但动画基于“用画面描述状况”这样一种性质，必须具体地展现某个场面的全貌。
　　就拿动画将再选拔这段情节扩展开的理由来说吧。“最终香织与丽奈再次进行选拔，丽奈获胜”——虽然情节梗概一样，但原作中只有部员们质疑丽奈是否受到偏袒、与丽奈吵架的描写，之后没有描述部内的情况就进行了再选拔。作为久美子视点的故事，这足以成立，但动画必须具体去描绘部员们的表情，所以需要更明确地表现出各个部员对泷老师的怀疑，于是就好好描写了一次关于部内的剧情。
                
                
——还有其他在动画中扩展的情节吗？
　　县祭上秀一与叶月。这段剧情在原作第一卷中并未描写，之后发表的短篇中通过其他视点描述了这段约会，我们取了其中的要素。还有吹双簧管的铠冢霙这名角色，从第二集开始就悄悄出现在画面中，最终回加入了泷老师看着照片说“出发吧”的场景，获胜后明日香看上去并不怎么高兴的表情，这些不读原作第二卷以后的内容就无法明白。我们尽可能将原作中描写的要素反映到动画中。关于明日香在最终回中的表情，动画确实可以换一种描写，更痛快地收尾，可如果明日香在取得金奖后高呼“太好啦！”——这样欢天喜地的话，读过原作的人一定会觉得别扭。原作还有后续，但作为一部动画也想让它干净漂亮地收尾，我陷入过这种左右为难的困境。虽说如此，最终还是营造出了她们的故事仍将继续的气氛。
——故事既保持了整体严肃的氛围，又给人一种青春剧般的清爽感，两边的平衡是如何掌控的？
　　尽管花田说过“当集中发生的状况在当集内解决的话不利于引出下一集的内容”，但我觉得还是得益于这样一种构成。不过再选拔那部分实在很难用一集解决，所以跨越了集数。即使如此仍不会让人反感，是因为久美子最后的那句独白——“下一首乐曲开始了”。这种收尾方式每每都给人一种希望——虽然现在遇到了麻烦，但我们一定能够解决。多亏了花田这份周到的考虑，没有令人感到阴郁。
——最喜欢哪段剧情？
　　原作中最喜欢的是再选拔，所以动画也喜欢第十和第十一集。音乐也配得非常出色。不过要单独选一处的话还是很难。第四集的演奏也很棒，第五集的游行我也很喜欢，第八集的县祭也很赞。所以说整体的平衡掌控得很好，种种情节均匀地点缀在各集当中。
——开播前您在本杂志的访谈中提到“演奏场景的作画会很辛苦”，实际感觉如何？
　　好辛苦！（笑）当然作画的不是我，在一旁看着就觉得作画人员很辛苦，实际上也真的很辛苦。乐器作监高桥博行坐在我旁边的位子上工作，真的好难去搭话。因为他一直目不转睛地埋头修正乐器，到了后半更是让人觉得可怕……（苦笑）。比如第十二集有将近150个乐器镜头，说真的，那可不是TV动画的工作量。
——近年来不少乐器演奏之类的场景会用CG制作，而本作基本上都是手绘。
　　说实话，小的乐器会用CG处理，但大的全部都是手绘。我最初拿到企划时也想过“该不该用CG制作”。但因为角色是手绘的，考虑到动的时候两者的亲和性，乐器也还是想用手绘。不然的话角色与乐器就都应该用CG来制作。因而最终做出了“这次乐器也只能手绘”这一决断。
——本作的乐曲演奏也非常值得一听。
　　演奏的指示交给了Lantis的制作人斋藤滋和山田。“这里想表现差劲的演奏，所以请演奏得差一些”——我只提这种要求。最终回的片尾曲是OP《DREAM SOLISTER》的吹奏乐版，不知是否让大家感觉到了惊喜，这也是他人的提案。一开始打算以平常的ED《Tutti!》来完结，但之后有人提议“要不要用吹奏乐版的OP”，于是就这样决定了。多亏了这个片尾，结尾收得很漂亮。
                
                
——今后如果让您自由使用吹奏乐部的成员，做一段新剧情的话，您想描绘怎样的故事？
　　继动画之后还制作了广播剧CD，其中可以发现许多角色在动画中不曾有过的一面，非常有趣。《吹响悠风号》这部作品重在描绘吹奏乐部这个小小的共同体当中的人际关系。所以你问我单纯将角色招集起来能不能描绘出什么故事，这我答不上来。本作魅力的核心，无关成员的喜恶和问题的有无，而是吹奏乐部这种众人集合在一起去完成同一件事情的设定与世界观。
——许多观众对吹奏乐部今后的活跃非常关注，期待着第二期。
　　我和制作人员们也想继续看到久美子她们活跃的身姿。动画虽然结束了，但广播仍将继续，十月还会举办活动。Blu-ray和DVD、广播剧CD也将发售，还望大家继续支持。